Alexandra Aja, director de Alta tensión, reescribe Maniac, una historia que ya se llevó al cine en 1980. Esta vez es Elijah Wood quién encarna a ese particular psicópata obsesionado con los maniquíes, su restauración y personalización. Un hobby aparentemente inocente, de no ser porque cada maniquí es la representación de una de sus víctimas, mujeres indefensas a las que arranca la cabellera para hacer aún más realistas sus trofeos. Todo cambia cuando conoce a Anna, una fotógrafa que aparentemente queda enamorada de esta particular muestra de arte.
Pero más allá de su argumento, ¿qué hace que Maniac sea tan perturbadora? Para empezar, el uso de la cámara subjetiva en prácticamente la totalidad del metraje, algo que nos sumerge en el personaje. Vemos lo que él ve, lo que piensa, lo que le mueve. Esto es algo que ya intentaron otras películas del género tales como Angst, que nos ponía en la piel de un asesino en serie recién salido de prisión (rodada del modo habitual), no obstante, Maniac logra llegar mejor al espectador, la ya mencionada cámara subjetiva y la siniestra interpretación de Elijah, dan lugar a una combinación que hará estremecerse en su asiento a cualquiera que esté delante. Tremenda bofetada en la cara para todo aquel que siga viendo a Elijah como ese pequeño hobbit de la Tierra Media.
La suma de todo esto aderezada por su agobiante banda sonora tal vez sea la causa de que llegase a España dos años después de su estreno y apenas a un par de cines (y no, no es una forma de hablar). Quizás el hecho de que el cine de terror francés esté en su mejor momento no sea suficiente como para que consideren ponerlo al alcance del público medio. Lo que está claro es que no estamos ante cine comercial propiamente dicho. Puede que no todo el mundo esté listo para entender a un psicópata fetichista, sus traumas y razones, llegando incluso a desear que tenga éxito en su particular misión (aunque ya lo hiciésemos, por ejemplo, con Álex en La naranja mecánica). ¿Y tú?, ¿lo estás?. Descúbrelo.
Manuel Azaña González
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